《借景》中以單頻道錄像及現地影像裝置所組成。窗戶是內外場域視覺交流的介面，錄像部分以場域原有的窗戶為發想，虛構投影一座窗戶於牆面上，試圖在原有的牆面之後創造一個新的空間，如同畫中畫的視覺意象。透過建構窗戶的擬像，試圖超越原有空間的藩籬，營造出如同座艙的身體經驗，而象徵承載歷史及記錄資訊的物件漂浮其中，作為時間探測重要的線索。

       

        藉由同一建築中相異隔間的「窗戶」，影像化之後回返空間中，企圖於場域中複製出具相同樣貌特徵的一道牆面，像是開了一個沒有明顯邊界的「視窗」，而這樣的影像如同「空間副本」般的存在於原有空間。如果說視覺上的透視法是在平面上製造出空間感的幻象，那麽在虛構窗景影像裡面，窗外遠方的場域，像是虛像中的虛像，藉由窗戶這個符號與介面，製造出雙重的空間感，成為一個更深邃的透視空間。並將此還原於真實之中，挪用空間中既有的特徵作為感知擴張的介面，透過空間的再現與深邃透視的手法，創造出一個相對的空間狀態混淆我們對於空間的認知 。

     

       透過 「視點」的反轉與空間折疊的呈現，挪移消彌固有的方位認知，藉由影像與裝置的設置，創造出一個陌生的視點，試圖挪動觀看影像時，自身所處的相對位置，而生成了一座存於想像中的虛構島嶼。如同馬克·歐熱在《非地方：超越現代性人類學導論》中談到：「彷彿觀眾的位置即是景觀之所以成立的基礎，彷彿，總地來說，身在觀眾位置的觀眾即是景觀本身。」藉由自身觀看視點的挪移，將自身所在的位置視為景觀的中心，再經由這個虛構中心向外發散，所形成對於固有空間生成的想像。